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欣賞張大千一生中最大的潑彩名作——《瑞士雪山》

　　畢加索曾臨摹齊白石冊(cè)頁(yè)，學(xué)習(xí)東方水墨的韻味，中國(guó)畫(huà)家也從西方吸取到了創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)的靈感。從1956到1966的這10年中間，張大千幾乎每年都有歐洲之行，1956年更是大膽拜訪畢加索切磋。這兩位東西方的藝術(shù)大師，都是自幼出身平凡，但是畢生執(zhí)著于繪畫(huà)的革新。畢加索從藍(lán)色時(shí)期，玫瑰紅時(shí)期，分析立體主義與綜合立體主義階段，到古典主義、超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。張大千也經(jīng)歷了從傳統(tǒng)中一步步走出，直到創(chuàng)造出了風(fēng)格多樣的“大千世界”。

1956年7月底，張大千夫婦與畢加索合影

　　張大千存世作品中，最為震撼的應(yīng)該是他晚年的潑彩作品，這種潑彩潑墨風(fēng)格的開(kāi)始，多少受到了西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)。到了六十年代中期，大千先生運(yùn)用潑墨潑彩技巧已入得心應(yīng)手境地，特別應(yīng)用于其鐘愛(ài)的瑞士風(fēng)景上，因?yàn)槿鹗康暮馍缴珮O具四時(shí)之美，雪景在視覺(jué)效果上，與潑彩的抽象表現(xiàn)方式有極高的協(xié)調(diào)融和關(guān)系。潑墨潑彩，最能代表他前無(wú)古人的歷史地位, 此幅《瑞士雪山圖》更是罕見(jiàn)的在絹上繪制的巨幅精品。

張大千  瑞士雪山
鏡心 絹本
173×344cm  
1965年作

展覽：

1、張大千克密爾畫(huà)展，1967年8月，美國(guó)加州克密爾，The Laky Gallery。

2、張大千書(shū)畫(huà)特展，1980年，臺(tái)北歷史博物館。

3、“張大千在加州”-百年書(shū)畫(huà)紀(jì)念展，1999年，美國(guó)舊金山州立大學(xué)。

4、“無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”-張大千畫(huà)作加拿大首展，2000年，加拿大溫哥華市立美術(shù)館及維多利亞美術(shù)館。

5、“傳統(tǒng)與創(chuàng)新-二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)展”，2004年，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館。

著錄：

1、《張大千克密爾畫(huà)展》，The Laky Galleries Ltd.，美國(guó)加州，1967年。

2、《張大千畫(huà)集》第七集P54，臺(tái)北歷史博物館，1990年。

3、王之一著《我的朋友張大千》P143（創(chuàng)作照片），臺(tái)北漢藝色研文化事業(yè)有限公司，1993年。

4、傅申著《張大千的世界》P88，臺(tái)北羲之堂，1998年9月。

5、傅申著《張大千的世界》P45（創(chuàng)作照片），臺(tái)北羲之堂，1998年9月。

6、《“張大千在加州”-百年書(shū)畫(huà)紀(jì)念展》P59，美國(guó)舊金山州立大學(xué)，1999年。

7、《“無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”-張大千畫(huà)作加拿大首展》P152-153，臺(tái)北歷史博物館，2000年。

8、《傳統(tǒng)與創(chuàng)新-二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)展》封面封底、P56-57，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2004年。

　　不同于昔時(shí)以黃山、峨嵋山等為其胸中山水為意境的山水畫(huà)，瑞士風(fēng)景為主題的潑彩山水畫(huà)更為粲麗恢弘。而且在此絹上質(zhì)地創(chuàng)作，更有難度。

此幅畫(huà)絹之寬173公分，遠(yuǎn)超過(guò)一般畫(huà)絹之制作，而近于其晚年絕筆《廬山圖》之178公分。所在制作大幅作品時(shí)，其艱困及體力、物力之消耗，遠(yuǎn)勝一般小畫(huà)，所幸大千在日本及巴西時(shí)期的友人王之一先生，拍攝了大千在八德園中大畫(huà)室創(chuàng)作此畫(huà)過(guò)程的照片，讓我們有機(jī)會(huì)一瞥大千創(chuàng)作此圖時(shí)的艱辛。

張大千創(chuàng)作《瑞士雪山》時(shí)照片

　　張大千利用墨彩自身溶與不溶于水的關(guān)系和效果，施行渲染、重疊、潑灑、沉漬、流動(dòng)，營(yíng)造出了千姿百態(tài)的煙云效果、山勢(shì)氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與大自然的山嵐云霧、云水飛動(dòng)的具體形象完美有機(jī)地結(jié)合在一起，將大自然神奇幽深、明滅顯晦的景致通過(guò)亮麗的色彩挪移到有限的畫(huà)面之上，有著陰明晴晦自然鏡像的萬(wàn)千變化，使山水畫(huà)厚重深沉，浪漫奔放、大氣磅礴、變幻無(wú)窮、蒼渾雄深、色彩濃艷深邃、美如勝境，源于自然而又高于自然。

瑞士雪山局部1

瑞士雪山局部2

　　難怪傅申教授曾說(shuō)：“此畫(huà)具備無(wú)可動(dòng)搖、難以比擬的堅(jiān)強(qiáng)證據(jù)：一是大千創(chuàng)作時(shí)的紀(jì)錄照片，二是當(dāng)年大千親自舉辦的畫(huà)展圖錄，其為大千真跡，絕無(wú)疑義。但真跡甚多，若以尺幅之巨，兼論其在大千創(chuàng)作史上的重要性，能與此畫(huà)匹敵者，那就并不多見(jiàn)了！”

部分著錄照片：

 
▲《張大千克密爾畫(huà)展》，The Laky Galleries Ltd.，美國(guó)加州，1967年

▲王之一著《我的朋友張大千》P143（創(chuàng)作照片），臺(tái)北漢藝色研文化事業(yè)有限公司，1993年

▲傅申著《張大千的世界》P88，臺(tái)北羲之堂，1998年9月

▲《“張大千在加州”-百年書(shū)畫(huà)紀(jì)念展》P59，美國(guó)舊金山州立大學(xué)，1999年

▲《“無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”-張大千畫(huà)作加拿大首展》

▲《傳統(tǒng)與創(chuàng)新-二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)展》封面封底、P56-57，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2004年